Книгите на детството: Любимите заглавия на авторите в списъка на "Букър"

Най-важните книги на детството - от „Приключенията на Тинтин” и „Матилда“ до „Фондацията“, „Властелинът на пръстените” и „Тайната градина“. Booker Prize Foundation се обърна към авторите и преводачите, номинирани за Международната награда "Букър" през 2025 и 2026 г. с въпроса кои заглавия са събудили любовта им към книгите като деца. Вижте какво споделят те:

Рене Карабаш, автор на „Остайница"

Първият роман, който прочетох като дете, беше „Морският ястреб“ от Рафаел Сабатини - приключенска сага, която ми разкри безкрайно могъщия свят на въображението. Докато я четях, осъзнах, че книгите са начин да преживяваш „видения“ - да виждаш хора и места, които не съществуват, но въпреки това те отвеждат на пътешествие.

Тази книга се превърна в паралелен свят за мен. Свят, който можех да посещавам, когато поискам, и в който можех да бъда когото поискам. Самото държане на книгата в ръцете ми, дори без да я отворя, ми носеше усещане за спокойствие.

И сега се чувствам така. Държа купчина книги на нощното си шкафче и всяка вечер, дори когато съм твърде уморена, за да чета, самото им присъствие ме изпълва с мир - сякаш мога спокойно да заспя, защото моите книжни пазители ще бдят над мен.

Изидора Анжел, преводач на „Остайница"

Когато мисля за книгите на моето детство, се сещам за „Моята автобиография“ на Чарли Чаплин в превод на Веселин Измирлиев. Сещам се за „Ян Бибиян“ на Елин Пелин в оригинал и за „Двойната Лотхен“ на Ерих Кестнер и „Пипи Дългото чорапче“ на Астрид Линдгрен в прекрасния превод на Вера Ганчева от шведски.

Но си спомням и книгите на родителите ми, много от които също бяха пътували: червените томове на Дюма в библиотеката ни - не на френски или български, а на руски. „Архипелаг ГУЛАГ“ на Солженицин, внесен тайно от Русия от наш съсед. Есенин на руски. Удхаус на български. Чудомир в оригинал.

През 80-те години не можехме наистина да напускаме България, но целият свят беше там - в хола ни.

Ян Шуан-дзъ, автор на „Taiwan Travelogue”

„Dragon Ball“ на Акира Торияма. Поредицата започва да излиза през 1984 г., годината, в която съм родена, и завършва, когато бях на 11 – общо 42 тома. Това е произведението, което ми показа как да чета и как да създавам истории. То беше началото на решението ми да стана творец.

Лин Кинг, преводач на „Taiwan Travelogue”

Не владеех свободно английски до около 11-годишна възраст, а една от първите книги на английски, които успях да прочета сама, беше „Матилда“ на Роалд Дал. Като дете разчитах единствено на книгите, за да компенсирам слабите си крайници, които неизбежно ме проваляха в часовете по физическо, така че приключенията на Матилда бяха много удовлетворяващи и окуражаващи. И много смешни!

Ана Паула Мая, автор на „On Earth As It Is Beneath”

Първата книга, която помня да съм чела като дете и която ми оказа огромно влияние, беше кратък разказ за момиче, което живяло в малко село с дядо си. Отдавна не било валяло и всички страдали от сушата. Един ден дъждът най-сетне не завалял. Момичето танцувало щастливо под дъжда, но тогава смъртта отнела дядо му. Бях напълно съкрушена. Историята беше толкова тъжна. Не помня заглавието ѝ, но беше красиво илюстрирана книга с твърди корици. Странното е, че именно след преживяването, което тази книга ми даде, започнах истински да обичам четенето.

Падма Висванатан, преводач на „On Earth As It Is Beneath”

Трите най-важни книги за мен бяха „Хариет Шпионката“, „From the Mixed-up Files of Mrs. Basil E. Frankweiler“ и „Анн от фермата „Грийн Гейбълс“. Макар да са много различни по стил и съдържание, и в трите има момиче движено от любопитство, което надхвърля всички граници - любопитство, което я кара да върши пакости, но в крайна сметка я спасява.

Израснах в канадско предградие, което ми се струваше безцветно, и затова всяка ексцентрична, необичайна или страстна личност и случка утоляваше жаждата ми за нещо повече. В този свят тези книги бяха сред най-скъпите ми приятели и моите ориентири.

Даниел Келман, автор на „The Director”

„Приказка без край“ на Михаел Енде отвори вратите. Това не беше просто бягство от реалността; за първи път почувствах книга, която мисли за самата себе си - за разказването на истории като място, в което можеш да влезеш, да се изгубиш и да се върнеш променен.

Скоро след това дойде „Властелинът на пръстените“ на Толкин - книга, която вероятно съм препрочитал повече от всяка друга. Особеното и в двете беше сериозността, с която се отнасят към измисления свят: усещането, че въображението не е противоположност на реалността, а един от нейните инструменти.

Рос Бенджамин, преводач на „The Director”

Трилогията „Фондацията“ на Айзък Азимов. Това, което обичам в нея, е че вълнението идва основно от думите: стратегии, убеждаване, хора, които се опитват да „изговорят“ решения на проблеми, по-големи от самите тях.

Една сцена - а предвид залога на историите, дори цялото бъдеще на Галактическата империя - може да се преобърне от едно изречение в диалог, от това някой да преосмисли ситуацията или от логическо прозрение, което внезапно подрежда всичко останало. А самите книгите не ти помагат прекалено - доверяват ти се, че ще ги следваш и те възнаграждават, когато успееш. Това усещането, че интелигентността и вниманието ми като читател се приемат насериозно, беше наелектризиращо.

Шида Базяр, автор на „The Nights Are Quiet in Tehran”

Като дете в началото на всяка коледна ваканция заемах „Малки жени“ от Луиза Мей Олкът от малката обществена библиотека в нашия град. Едва като възрастна осъзнах, че съм виждала себе си в този роман, въпреки различния исторически и културен контекст.

Аз също израснах със сестри, в дом, белязан с отсъствието на членове на семейството. Обстоятелствата ни бяха несигурни, но въпреки това се стараехме да направим живота си възможно най-хубав. И като сестрите Марч, правехме това благодарение на собственото си въображение и на изкуството.Разбира се, като дете не мислех така. Просто се чувствах у дома си в този роман.

Рут Мартин, преводач на „The Nights Are Quiet in Tehran”

Две поеми от Ричард Адамс: „The Tyger Voyage“, илюстрирана от Никола Бейли, и „The Ship’s Cat“, илюстрирана от Алън Олдридж. Наскоро отново си купих втората заради картините - композиционно много впечатляващи и изпълнени с фантастични детайли - но като дете именно ритъмът на езика и умните рими плениха въображението ми.

В „The Tyger Voyage“ никой не изглежда обезпокоен от факта, че съседите на разказвача са тигри - хората просто се тревожат, че тигрите тръгват в морето с крехка лодка. Харесва ми това подразбиращо се приемане на различността.

Джордан Стъмп, преводач на „The Witch”

„Тринадесетте часовника“ на Джеймс Търбър. Прекрасен език, образи, които мигновено се отпечатаха в съзнанието ми - злодеят с монокъл на едното око и превръзка на другото, сълзите, които се превръщат в диаманти, а след две седмици отново стават сълзи, и най-вече ужасяващото чудовище, наречено Тодал:

„Направено е от уста. Мирише сякаш е мъртво поне от дванайсет дни, но се движи като маймуни и като сенки.“ Това изречение и днес ме кара да потръпвам от възторг.

Ан Сер, автор на „A Leopard-Skin Hat”

Не беше една книга, а поредица: „Известната петорка“ в преводите на Клод Воалие на френски. Четенето им беше една от големите радости на моето детство.

Естествено, идентифицирах се с Клод-Клодин (френската версия на Джордж-Джорджина), която се държи като момче и иска да има момчешко име, за да се отнасят към нея като към момче.

На 13 години написах „първия си роман“ - „Кланът на осемте“, очевидно детски пастиш на „Известната петорка“. Дори го изпратих на издателя на френската поредица, който си направи труда да ми отговори много любезно, казвайки ми, че не е достатъчно добър за публикуване, но ме насърчи да продължа да пиша.

Марк Хътчинсън, преводач на „A Leopard-Skin Hat”

Първата книга, която помня да съм чел, беше „The Cat in the Hat Comes Back”. Първата, която ми направи силно впечатление, беше „Зайчето Питър“, после „Шумът на върбите“ и приключенията на Тинтин; а малко по-късно „Пътешествието на пилигрима“ и „Островът на съкровищата“.

Винченцо Латронико, автор на „Perfection”

„Мистични разкази“ на Едгар Алън По. Прочетох книгата за един ден, когато бях на 15, защото беше спомената в комикс - единственото, което четях тогава.

Помня как пулсът ми се ускоряваше, докато довършвах „Бъчвата с амонтилядо“ и си мислех, че ако литературата може да прави това - това призрачно въздействие през времето и пространството, това насочване на сънищата - тогава искам тя да бъде центърът на живота ми.

Софи Хюз, преводач на „Perfection”

Четенето като дете беше чисто удоволствие. Обожавах „Silly Verse for Kids“ на Спайк Милиган и пазя ярък спомен за една вече изчерпана илюстрована книга, наречена „Mr. Bill and the Runaway Sausages“, която ме разсмиваше неудържимо.

В екземпляра, който сега чета на децата си, със сестра ми сме написали и задраскали „Тази книга принадлежи на…“ няколко пъти.

Спомням си колко се радвах, когато в книгите имаше герои на име Софи: „Тигърът, който дойде на чай“, „ГДВ“ на Роалд Дал, поредицата „Софи” на Дик Кинг-Смит и т.н.

Сега си давам сметка, че това е било ранно проявление на онова чувство, което като тийнейджър ме накара да осъзная силата на литературата - да чета поезия, която сякаш е написана конкретно за мен, макар да няма героиня на име Софи. Поезията ми говореше за първите ми силни преживявания - влюбване, раздяла, самотно пътуване, живот в Лондон и т.н. У дома винаги имаше много поезия благодарение на майка ми, а сега има много и в моя дом.

Хироми Каваками, автор на „Under the Eye of the Big Bird”

Гръцки митове, скандинавски митове, „Хиляда и една нощ“, „Пътешествие на Запад“, японски митове - това четях отново и отново. Също и „Хрониките на Нарния“ и „Властелинът на пръстените“.

Именно от тези книги научих, че историите могат да имат безкрайна дълбочина.

Аса Йонеда, преводач на „Under the Eye of the Big Bird”

Когато бях на осем, случайно прочетох част от „Джунглата“ на Ъптон Синклер. Така ме изплаши, че ме накара да искам да науча повече за света.

Хелън Стивънсън, преводач на „Small Boat”

Любимата ми книга като дете беше „Когато Марни беше там“ на Джоан Г. Робинсън - за самотата и приятелството. Едно момиче отива в Източна Англия, за да се възстанови след болест. Самотно под огромното небе, през дългите летни седмици, то се сприятелява с момиче-призрак. Обичах начина, по който чрез четенето и въображението можех да преживея и разпозная както самотата, така и нейния лек.

Солвей Бале, автор на „On the Calculation of Volume I”

Датска детска книга, озаглавена на английски „The Blue-Eyed Pussy“, с която се запознах в детската градина. Разказва за котка със сини очи, на която жълтооките котки непрекъснато повтарят, че не е истинска котка, но накрая се налага да признаят, че е.

Поучителна история в седем глави с много повторения. И до днес я знам наизуст.

На корицата пишеше „роман“. Помня, че попитах майка си какво е роман, но не помня какво ми отговори.

Барбара Дж. Хавеланд, преводач на „On the Calculation of Volume I”

Първите книги, които ясно помня че прочетох, са „Хобит“, „Том Сойер“ и „Хъкълбери Фин“. Бях на седем. И до днес пазя оригиналните си екземпляри на лавицата и многократно съм се връщала към тях през годините.

Баща ми непрекъснато ми носеше книги - беше разбрал, че прекрасните поредици Puffin и Peacock на Penguin са гаранция за качествена художествена литература за деца и тийнейджъри, и се прибираше от книжарницата с цели купчини. За мен нямаше нищо по-хубаво от куп нови книги с меки корици.

Booker Prize Foundation Букър любими детски книги