ЕЛВИС: Киноматографичен динамит

Блестящата рецензия на филмовия критик Марк Кърмод от The Guardian

От началото, което дръзко напомня за падналия снежен глобус от "Гражданинът Кейн", до финала тип "Необуздана мелодия", който ме накара да “плача в параклиса” (препраща към песента “Crying in the Chapel” на Елвис), "Елвис" на Баз Лурман е удоволствие, което се превръща в истинска наслада. Този зашеметяващ поп биографичен филм съчетава кинетичната музикална лудост на "Мулен Руж!" с турболенцията на "Великият Гетсби" и шекспировата трагичност на "Ромео и Жулиета". Това е буйно, дръзко произведение, калейдоскопичен портрет на краля на рокендрола и неговия кукловод-мениджър, последният от които разказва историята (подобно на Салиери в "Амадеус").


"Без мен нямаше да има Елвис Пресли", казва полковник Том Паркър (изигран от Том Ханкс) — търговец, който сключва сделките си на виенско колело и звучи искрено изненадан, че "има хора, които ме изкарват злодея в тази история!" Повечето ще споделят това мнение, когато завесата се спусне над вихрената хроника на кариерата, от която Паркър е взел 50% от печалбата и 100% от контрола. И все пак, при цялата си чудовищност, антигероят на Ханкс има достатъчно патос, за да разберем как си е проправил път към доверието на Елвис. С певчески глас, който е отчасти Елмър Фъд, отчасти Дракула на Лугоши, ние наблюдаваме как той измества първо тъгуващата майка на Елвис, Гладис, а след това и обожаваната му съпруга, Присила, от вътрешния кръг на доверието. Превръща се в най-близкия довереник на Пресли и го прави звезда, дори когато задушава артистичните му амбиции.

От актьорите, които досега са се опитвали да пресъздадат светкавичната магия на Елвис - от Кърт Ръсел в "Елвис" на Джон Карпентър и Роб Йънгблъд в "Елвис и полковникът" (и двете продукции са направени за телевизията) до призрачния Вал Килмър в "Истински романс" на Тони Скот, Брус Кембъл в лудия "Буба Хо-Теп" и съвсем наскоро Майкъл Шанън в "Елвис и Никсън" - никой не се е доближил до физическата, емоционалната и електрическата енергия, която пулсира в титулярното изпълнение на Остин Бътлър тук. Ранната сцена, в която Пресли с розови пелерини изпълнява “Baby, Let's Play House” на Луизианския хайрайд, е чист кинематографичен динамит, а оргазмените реакции на момичетата в тълпата, както и движенията на Елвис (отчасти религиозен екстаз, отчасти румена бурлеска), са елегантно хореографирани от маестрото на движенията Поли Бенет.

Пресли едва започва да добива популярност, когато Паркър го вкарва в армията. Филмът на Лурман е в унисон с все по-популярното схващане, че полковникът е използвал националната служба на Пресли като инструмент, за да си осигури пространство за дишане - пространство за контрол и кастрация на своето творение. Когато Елвис излиза от армията, бунтарският му плам е укротен от поредица от анемични холивудски филми - печеливши, но неработещи. По-късно ще чуем за предложението на Барбра Стрейзънд да сподели екрана с Пресли в “Роди се звезда” (проект, който Паркър отхвърлил), което предизвиква сърцераздирателното признание на Елвис, че "никога не направих този класически филм, с който мога да се гордея".


Дръзки, но ефективни драматични свободи са взети по отношение на телевизионния концерт известен като “68’ Специално завръщане”. Хубав детайл е снимката на лейтенант Ухура от "Стар Трек" на Нишел Никълс, която гледа от стените на телевизионното студио, докато всички, освен полковника, осъзнават факта, че времената се променят. Няма нищо изтънчено в това, че Паркър залага на златното си момче, за да изчисти хазартните си дълговете, докато Елвис пее "Suspicious Minds" на сцената, а доходоносната резиденция в "Vegas International" (седмици, които се превръщат в години) се превръща в затвор. По примера на филма "Елвис на турне" от 1972 г., третото действие от живота на Елвис е представено в мъгла на разделен екран, като д-р Никопулос го тъпче с наркотици, докато Паркър настоява, че "единственото нещо, което има значение, е този човек да се качи на сцената тази вечер".